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Padre Fedele da San Biagio pittore e trattatista

2012

Si è esaminata la figura di Padre Fedele da San Biagio, pittore e trattatista del Settecento. Dopo aver ricostruito il periodo formativo e la produzione artistica del maestro, si è operata una selezione di immagini pittoriche particolarmente suggestive come Madonna con angeli e santi, Gloria di San Fedele da Sigmaringa, Giuditta e Oloferne, Giaele e Sisara e Autoritratto. Si è indagato, inoltre, intorno a Dialoghi Fiamiliari sopra la pittura difesa ed esaltata, edita nel 1788. Quivi, Padre Fedele da San Biagio riprese la cinquecentesca querelle intorno alla supremazia o meno della pittura sulla scultura, ribadendone l’eccellenza della prima sulla seconda. Inoltre, ricostruì la scuola di pit…

Mount Etna: fra viaggio turistico, turismo scenico e viaggio di esplorazione

2009

La Sardegna di Charles Edwardes: sviluppo, primitivismo e rappresentazioni pittoresche dell'Alterità

2012

Guglielmo Borremans di Anversa pittore fiammingo in Sicilia XVIII (1912) di Gioacchino Di Marzo. Aggiornamento critico-bibliografico. Un progetto mul…

2012

Franco Brevini, L'invenzione della natura selvaggia. Storia di un'idea dal XVIII secolo a oggi, Bollati

2013

The Sicily of the Voyage Pittoresque, with a Quick (and Very "Personal") Gaze at the Travel Literature

2019

Travel literature does not constitute an objective source: neither the images nor the texts escape the cliches of the time in which they were written. In the age of the Grand Tour, western culture appropriated the history of Sicily and the South, andit did so by selecting and distorting data and information. From a personal point of view, the author underlines the legacies, born between the eighteenth and nineteenth centuries, which still condition current historiography, perception of places and the collective imagination. Travel literature does not constitute an objective source: neither the images nor the texts escape the clichés of the time in which they were written. In the age of the …

La pittura vascolare attica a fondo bianco: la prospettiva archeologica, l'apporto dell'indagine scientifica

2017

Il presente contributo intende offrire nuovi spunti di ricerca sui vasi attici a fondo bianco e sulla relativa tecnica pittorica. In particolare, è stato selezionato come caso di studio il cratere del Pittore della Phiale (450-440 a.C.) con il mito di Perseo e Andromeda, esposto nel Museo Archeologico di Agrigento. La prima parte del lavoro si concentra sugli aspetti archeologici e storico-artistici, cercando di ricostruire il ruolo di questa tecnica nella produzione figurativa dell’artigiano e il rapporto tra il cratere di Agrigento e gli altri prodotti del Pittore della Phiale. Inoltre, viene considerata la connessione tra tecnica e con- testo di utilizzo e acquirenti o “committenti”, la…

Il cratere attico a fondo bianco del Pittore della Phiale al Museo Archeologico di Agrigento: primi dati da un’indagine composizionale sui pigmenti

2019

Il cratere attico a fondo bianco del pittore Phiale (440 a.C.), esposto al Museo Archeologico "Pietro Griffo" di Agrigento è un manufatto di grande raffinatezza. Raffigura il mito di Perseo e Andromeda ed è molto interessante sia per l'iconografia che per la tecnica pittorica generalmente documentata su lekythoi e vasi più piccoli. La presente ricerca interdisciplinare si è concentrata sulla tecnica pittorica di questo cratere ed è stata condotta direttamente al Museo mediante tecniche spettroscopiche non invasive e non distruttive (fluorescenza a raggi X e TRFTIR). Lo studio, di cui presentiamo qui i risultati preliminari, intende definire la natura del terreno bianco e pigmenti (secondo b…

Vito D'Anna pittore rococò tra sacro e profano

2012

Si è indagata all’interno di questo studio l’operosità di Vito D’Anna, celebre esponente della pittura siciliana del Settecento. Pertanto, si è esaminata in maniera aggiornata, la sua complessiva produzione artistica, a partire dalle iniziali opere di gusto tardobarocco fino a quelle più mature, legate al Rococò. Peraltro, in alcune di esse vi sono tracce neoclassiche. Egli si attesta come un pittore complesso e versatile sia nella realizzazione di pitture di natura cattolico-sacra che in quelle profano-laiche, confermando i caratteri salienti del Rococò. Inoltre, egli possiede un linguaggio ricco, eccellendo con giochi prospettici e coloristici, ai quali si aggiungono, spesso, i significat…